Glazúrka maľba

Tradičná čínska maľba zdôrazňuje použitie kefy, často hovorí „mať dôveru“. Výtvory maliarov sú často založené na subjektívnych dojmoch, takže nevenujú príliš veľkú pozornosť skutočnému vzhľadu obrazu, ale snažia sa byť podobné. Lyrické diela často používajú umeleckú atmosféru na zlepšenie emócií postáv v ich činnostiach a environmentálnej krajine. Naratívne diela sú obzvlášť zrejmé z použitia environmentálnych krajín alebo vnútorných zobrazovacích priestorov, ktoré opakovane ilustrujú zmeny udalostí v procese času, prelomenie zjednotených obmedzení času a priestoru v zložení bannerov alebo dlhých textov.

V estetických konceptoch je „kefka z ruky“ koncept, duchovný stav a základný stav čínskej kultúry, zatiaľ čo formálne kefy na ruky je stav maľby vyjadrený maliarmi, ktorí používajú atrament a kefu na ryžovom papieri. Pri tvorbe keramického umenia umelci často sledujú keramické obrazy s šarmom, aby vyjadrili svoj vnútorný obraz, emócie a pocity. Vytváranie keramických umeleckých diel často presúva divákov a robí ich umelecky infekčnými. Pôvodný význam „kefy na ruky“ sa vzťahuje na emócie, ktoré vyplýva z pozorovania umelca a skúsenosti života, spoločenskej éry, etnicity, prírody a dokonca aj celého vesmíru a potom sa vyjadruje kefou. „Duch od ruky“ keramického maľovacieho umenia sa v krátkom čase nevytvoril, je výsledkom akumulácie čínskej kultúry a keramickej maľby v procese dlhodobého rozvoja. Všetky formy umenia v Číne majú charakteristiku „ducha kefy kefy“, ktorý je tiež štandardom čínskej filozofie a estetickej kultúry. Zdá sa, že „kefka na ruky“ neúmyselne zachytáva hlavné charakteristiky objektívnych vecí, bez úmyselných alebo umelých prostriedkov, aby dosiahla „živý“ stav. Zdá sa, že tento druh „Boha“ je postavený na známosti a transcendencii obrazu. Vyžaduje to formu a ducha. Predtým, ako získate dušu, musíte najprv majstrovský formulár.